«Людина-павук: Абсолютно новий» цього року увійшов до книги рекордів, ставши найкасовішим вітчизняним релізом в історії після «Зоряних війн: Пробудження сили». Найкраща пригода Тома Холланда приводить Людину-павука в божевілля, оскільки веб-лідер зіткнеться з Джин Грей (Сейді Сінк), Халком (Марк Руффало), бандою ніндзя The Hand та іншими в різних частинах набору візуальних ефектів. Але найбільш вражаючий візуальний ефект фільму – це той, який ви майже не помітили.
Справжня армія людей у багатьох компаніях працювала за лаштунками, щоб втілити в життя «Людина-Людина: Новий день», і режисер Рафаель Мотамайор нещодавно спілкувався з Крісом Вегнером, одним із керівників VFX, який розповів, що він та його команда Sony Pictures Imageworks «створили мільярди й мільярди цифрових автомобілів Нью-Йорка». пішоходів, симулювали річкову воду та пару, що вирує над дахами, протягом майже 500 знімків останнього фільму. У порівнянні з тим, що було зроблено в Spider-Man: Homecoming майже десять років тому, це був «великий крок вперед» для технології. Ось як Вагнер і його команда досягли бездоганного занурення в The New Day.
Spider-Man: Brand New Day привів шотландських художників VFX у Нью-Йорк
Як пояснив Кріс Вегнер, стартова погоня за фільмом відбувалася в Глазго, Шотландія, і режисер Дестін Деніел Креттон і продюсери фільму хотіли, щоб дія виглядала так, ніби вона відбувається у «Великому яблуці». Але через виробничі обмеження «вони змогли зробити лише так багато, щоб фізично збільшити вулиці Глазго, щоб вони виглядали як Нью-Йорк». Тож вони покладалися на Вагнера та його команду, щоб зробити це на постпродакшні. Зауважте, це було непросте запитання:
«Ви повинні враховувати, що вони знімали на вулиці протягом тривалого часу. Тож час доби інший, погодні умови інші, хмарний покрив інший. І що відбувається, вони виходять зі своїх розкадровок і знімають ці величезні послідовності — різні вулиці, подібні речі — а потім вони збирають усе це разом у кімнаті для монтажу. І одного разу йде дощ для цифрових кінематографістів, все. Йде дощ, хмарно, а потім наступний кадр ясно і сонячно, тож ми маємо контролювати не лише навколишнє середовище, але й час доби, атмосферні умови, чи буде трохи туману цього дня, чи йде дощ.
Адаптація до погодних умов після цього здається важкою, але робота вимагала не лише цього:
«Одна з цікавих речей у Глазго полягає в тому, що в Глазго є багато архітектурних споруд, які насправді не схожі на Нью-Йорк, якщо хочете. Тож багато будівель було замінено. Тож ми візьмемо одну з наших цифрових будівель, які є в нашій бібліотеці, з Нью-Йорка або типового міського будинку в США. [and] кинути цю будівлю в це середовище. Тож усі камери мають бути відстежені, всі будівлі мають бути нанесені на карту […] Ми повинні зайти і відбудувати майже всі будівлі на вулиці».
Культурна ідентичність була важливою, щоб зробити новий День бренду справжнім
Крім того, щоб переконатися, що всі машини знаходяться в правильних місцях протягом усієї серії, Кріс Вагнер зазначив, що культурна специфіка важлива для підтримки ілюзії для аудиторії:
«Такі речі, як вуличні знаки, відрізняються між США та Глазго. Світлофори різні. Ліхтарі на тротуарах різні. Фарбування, пішохідні переходи різні. Вуличні знаки, вивіски у вікнах, наприклад «Піца в стилі Нью-Йорка», що не дуже поширене в Глазго. Поштові скриньки, сміттєві баки, сміттєві баки, які ви будуєте. У контексті ви починаєте бачити все більше і більше речей, які ви повинні виправити, щоб люди зацікавилися історією та не виходьте візуально з історії, тому що щось не працює.
Я маю на увазі, зокрема, був великий автобус, і він був у серії кадрів, і раптом, через те, як розвивається історія, автобус раптово зникає. Ну, ми не уявляли собі створення цифрового автобуса, зараз ми будуємо цифровий автобус і [we’ve] людей треба посадити в автобус. І навіть коли ви будуєте ці вулиці та доповнюєте їх різними будівлями, ви говорите, що у вас є цифрова будівля, але тоді цифрова будівля, відображення вікон має відповідати плитним будівлям на іншому боці вулиць».
Цей рівень уваги до деталей – переконання, що деталі правильні – це те, про що глядачі можуть не думати свідомо під час перегляду фільму, але вони можуть помітити, якщо він був неточним.
Поява цифрових активів у новий день мало ряд наслідків
Інший невидимий ефект, про який Вегнер говорив на /Film, стосується самої вулиці, яка іноді має бути повністю цифровою. І це не просто однорідна бетонна плита. Йому потрібні ознаки життя, такі як тріщини, різні кольори, калюжі, труби, сміття тощо. Крім того, його слід переконливо розташувати під такими речами, як припарковані автомобілі, і всі тіні мають мати сенс.
Цей підхід «усе має значення» також стосується місць на головних вулицях:
«Ви додаєте пожежні сходи і говорите: «Ну, це схоже на пожежні сходи». Будівля виглядає добре». А потім ви подивіться на фотодовідку, а пожежні сходи не такі прості, як пожежні. Люди, як правило, використовують їх як розширення будь-якої кімнати, яка є пожежною драбиною. Отже, ви починаєте додавати велосипеди, ви починаєте додавати одяг, ви починаєте додавати рослини та візуальні шари, які вам потрібні, щоб зробити це правдоподібним. І творці фільму – Дестін і наш керівник візуальних ефектів Джером Чен – дуже хотіли відчути це. Крім того, будівлі не можна розфарбовувати, тому що коли ви дивитесь на будівлі, ви бачите [at] Вивчіть малюнок, ви повинні малювати на будівлях і ви повинні покласти трохи цибулі і тому подібне.
Потім ви починаєте дивитися на це і думаєте: «О, нам потрібно додати кілька дерев і рослин, а тепер листя має рухатися». Тож це начебто стає картковим будиночком, де ви постійно додаєте, додаєте й додаєте. І навіть якщо ви отримуєте перше редагування і думаєте: «Це чудово», коли ви дивитесь на кінцевий кінцевий результат, під час цієї послідовності відбувається такий ріст, що це величезна робота, над цим працює багато художників».
Сподіваюся, що наступного разу, коли ви подивитесь фільм «Людина-павук: Новий день», ви будете дивитися його з особливою вдячністю за неоспіваних героїв фільму: команди художників, які працювали над цими крихітними деталями, щоб переконатися, що ми всі занурені в дію і ніколи не вирвані з історії.
