Фільми жахів і жанр жахів загалом стали невід’ємними від ландшафту поп-культури 2026 року. Звичайно, будь-який фанат жахів або студент історії медіа скаже вам, що жахи ніколи не були такими популярними, особливо в кіно. Жахи завжди займали місце в Голлівуді, допомагаючи кінематографістам, студіям і всім помічникам у творчому та фінансовому планах. Для глядачів і мистецтва загалом жахи — це нескінченний колодязь матеріалу, який, я б стверджував, є найважливішим жанром із усіх, щоб допомогти людям впоратися з безліччю проблем, з якими ми стикаємося від утроби до могили.
Саме цей останній аспект зробив жахи (разом з жанрами наукової фантастики та фентезі) гріхом протягом багатьох років пригніченою та консервативною культурою. Незважаючи на довгу та багату історію жахів у літературі та інших засобах масової інформації, був час, коли цей жанр розглядався як сміття. Є багато факторів, чому це сталося, але досить сказати, що хоча фільм жахів так і не отримав популярності, його рідко відзначали та поважали за його мистецтво та культурну легітимність. Ось чому моя присутність на відкритті нової виставки «Шоу жахів» в Лос-Анджелеській академії кінематографічних мистецтв і наук була особливою подією, оскільки це підтверджує культурний зсув жанру до шоу, яке не тільки терплять, але й сприймають. Ці настрої були підтримані вступним словом спеціального гостя Роберта Енглунда, актора, найбільш відомого за роллю Фредді Крюгера у фільмі «Кошмар на вулиці В’язів». Енглунд коротко пояснив, наскільки репутація жанру змінилася на краще лише за останні 40 років, що водночас відкриває очі та підбадьорює.
Роберт Енглунд згадує часи, коли режисерів фільмів жахів уникали
На відміну від студійної системи Золотого віку Голлівуду, Роберт Енглунд зобов’язаний своєю кар’єрою схваленню Голлівудської нової хвилі 1970-х років. Його першою роллю на екрані став нео-нуар «Бастер і Біллі» 1974 року, який був відзначений при вході в театр Академії Теда Манна, оскільки це був один із небагатьох фільмів, знятих Тедом Манном, який спочатку володів мережею театрів. Після свого дебюту Енглунд з’явилася в різних трилерах і телевізійних серіалах, таких як St. Ives, Eaten Alive і Policewoman, в основному в ролі головорізів або важких. Як згадував Енглунд під час виступу в музеї, його любов до кіно та акторської майстерності перепліталася з жахом з раннього дитинства, згадуючи, як він і його шкільні друзі дивилися по телевізору старі фільми Universal. Більше того, Енглунд пригадав книгу «Фільми», якою володів його дядько, і був особливо зачарований розділом про Лона Чейні-старшого, відомого як «Людина з тисячею облич», завдяки його схильності до ретельного гриму персонажів. Як продовжив Енглунд:
«Всі ці різноманітні макіяжі та образи, мабуть, врізалися в мій мозок і змусили мене сказати «так» Весу Крейвену після всіх цих років».
Однак, коли Енглунд будував свою кар’єру, фільми жахів все ще вважалися брудними в індустрії. Енглунд згадав ставлення студійної партії до себе та інших, що працюють у жанрі:
“Я пам’ятаю, коли я почав… [the horror folks] він міг зайняти якийсь жалюгідний столик біля кухонних дверей».
Роберт Інґлунд вважає «Шоу жахів» доказом того, що жахи «нарешті тут»
На щастя, часи, коли до режисерів фільмів жахів, таких як Роберт Енглунд, погано ставилися або ставилися з підозрою, майже повністю минули, і немає кращого доказу цього, ніж виставка Scary Show в Музеї Академії. Є й вагоміші причини бути впевненими, не останньою з яких є те, що Емі Медді отримала нагороду за найкращу жіночу роль другого плану на церемонії «Оскар» цього року за роль Гледіс у фільмі Зака Креггера «Зброя». Але є також речі, на які Енглунд посилався у своїй заяві про поточний стан жаху в Голлівуді:
«Я зараз так вірю [the horror film] мабуть, зайняв місце вестерну та гангстера в циклі жанрів фільмів, які ми коли-небудь випускали. І майже кожного другого тижня в першу десятку входить фільм жахів, фільм жахів/фентезі чи фентезі. Тож я думаю, що ми нарешті там […] Я думаю, що ми маємо деяку повагу, і я дуже вдячний».
Енглунд, звичайно, має рацію щодо грошей, посилаючись на жахи як на найбільшу опору кіноіндустрії на даний момент. Для мене це було відкриттям і виправданням відвідати виставку «Страшне шоу» та побачити її догляд. Для людини, яка зробила кар’єру на аналізі та прославленні цього жанру, виставка є не просто шоком від фінансового успіху, а натомість справжнім академічним проявом поваги та розуміння цього жанру. Це доказ того, що хоррор не просто нікуди йде, а що його статус в індустрії підвищився, даючи таким людям, як Роберт Енглунд, почесне місце, на яке вони заслуговують, а не жалюгідний стіл біля кухонних дверей.
