У серії видалених дописів на X незалежний кіножурналіст Джефф Снайдер висловив занепокоєння «привидами» рекламної команди зірки «Одержимості» Інди Наваррете. «Я давно планую написати про Інді Наварретт», — сказав Снайдер. «Я можу бути корисним другом його команди… або я можу поділитися всім, що чую про нього. Найкраще те, що ВОНИ вирішують. Я можу пробачити привид цього літа. Я не забуду, але я можу пробачити… не двічі».
Підтримка актриси швидко поширилася в Інтернеті, і багато хто закликав Снайдера, який, як вони бачили, «погрожував» актрисі за те, що вона не приділяла їй часу. Громадський контроль став настільки інтенсивним, що Снайдер написав у Twitter вибачення, написавши: «Мені шкода пані Наварретт, з якою, незважаючи на попередні коментарі, що свідчать про протилежне, поводилися і надалі будуть поводитися справедливо».
Історично актрису, яка не приділяє свій час або відмовляється грати милий і ввічливий Голлівуд, називали «важкою», «дівою» або іншим терміном, який принижує її особистість.
Цей індивідуальний момент, безсумнівно, дивовижний момент. Але це також враховує давню традицію чоловіків-журналістів, експертів і ведучих розважальних програм, які вірять у визнання голлівудських актрис і використовують їх перо (або платформу) для боротьби з непорозуміннями.
Історично актрису, яка не приділяє свій час або відмовляється грати милий і ввічливий Голлівуд, називали «важкою», «дівою» або іншим терміном, який принижує її особистість. Найчастіше ми бачимо це у голлівудських акторок, які протистоять вимогливим режисерам або шукають складніший матеріал. Мерилін Монро є прикладом обох.
Але коли мова заходить про голлівудську пресу, коментарі журналістів про актрис можна помістити разом із їхніми записами про подібного актора — із датами та перевіреними цитатами — щоб усі побачили момент і манеру жалюгідності.
Візьмемо Гейгера Роджерса, половину культового танцювального дуету, що складається з нього та Фреда Астера. Розважальний критик Бослі Кроутер регулярно хвалив Астера у своїх оглядах, називаючи його «брехуном». Навіть коли матеріал був слабким, Кроутер регулярно хвалив акторів за те, що вони піднялися над поганим сценарієм. (Прочитайте його рецензію на «Другий хор» і «Королівське весілля» 1951 року.) Але коли Роджерс з’явилася в «Чорній вдові» 1954 року, Кроутер назвав її «містечкою та низькою» і сказав: «Це вимагає від багатьох глядачів повірити в це. [Rogers] він міг показати що завгодно, крім одягу».
Ви хочете більше культури, ніж останні тренди? The Swell висвітлює мистецтво, створене для тривалого життя.
Зареєструватися тут
Роджерс було 43 роки, коли вона знялася у фільмі «Чорна вдова», і голлівудські критики-чоловіки не мають собі рівних у своєму наголосі на образі жінок, яких вони повинні бачити найбільше. Давній критик Рекс Рід присвятив більшу частину свого огляду фільму 2013 року «Крадіжка особи», коментуючи вагу актриси Мелісси Маккарті, називаючи її «розміром із трактор», «гігантською рептилією» та «бегемотом». Театральний критик Джон Саймон, відомий як «Звір з Бродвею», назвав Барбру Стрейзанд «нецензурною» та пояснив, що її успіх «залежить від кількості домогосподарок, які можуть ідентифікувати себе з нею», коли він рецензував її в «Привіт, Доллі» в 1969 році. А в 2007 році були оприлюднені електронні листи від критика Джеффа Уеллса до режисера Джеймса Менголда, які нібито просили надати оголені фотографії актриса Вінесса Шоу, яка зіграла головну роль у фільмі Мангольда «3:10 до Юми». (І це вже не кажучи про різноманітних розважальних ведучих, як Говард Стерн, Девід Леттерман і Джонні Карсон, чиї кліпи про інтерв’ю з жінками були сумним уроком того часу.)
Голлівудські критики-чоловіки — ніщо, якщо не акцентувати увагу на зовнішності жінок, яким вони зобов’язані бачити найбільше.
Конфлікти між журналістами та чоловіками-акторами сягають давнини. У 1951 році оглядач Уолтер Вінчелл публічно посварився зі всесвітньо відомою співачкою та захисницею громадянських прав Джозефін Бейкер, якій було відмовлено в обслуговуванні легендарного нью-йоркського Stork Club. Бейкер стверджував, що Вінчелл сидів за сусіднім столиком і відмовився прийти йому на допомогу, що призвело до негативної реакції проти його справи. Вінчелл спробував перекласти свою відповідальність, написавши: «Я вражений болем і збентеженням, які були спричинені. [to] Жозефіна Бейкер та її друзі в клубі Stork. Але я також вражений їхніми зусиллями втягнути мене в те, до чого я не брав участі”. Але коли вогонь не згас, Вінчелл почав писати статті про Бейкера як про “профашиста, інформатора та комуністичного провокатора”.
Якщо ви думали, що чоловіки-критики та експерти були добрішими до актриси після її смерті, подумайте ще раз. Відразу після смерті Мерилін Монро була нічим іншим, як наркоманкою і мандрівницею.
А коли в 1944 році актриса Лупе Велес покінчила життя самогубством, автор Кеннет Ангер включив її у свою книгу «Голлівудський Вавилон», назвавши «Дівчиною-трупом Голлівуду». Ф’юрі також поширив неправдиві чутки про те, що Велес потонув у своєму унітазі після того, як вирвав таблетки, які він прийняв. Це чутка, яка десятиліттями мучила спадщину Велеса. Не дивно, що чи то Жозефіна Бейкер, Лупе Велес чи Інде Наварретт (яка виявляється латиноамериканкою), кольорові жінки часто отримують найгірше, але жодна актриса не залишається неушкодженою.
Будь то Джефф Снайдер, Волтер Вінчелл чи Рекс Рід, громадський тиск залишається одним із небагатьох способів притягнути чоловіків-критиків до відповідальності, але, безсумнівно, ми незабаром поговоримо про ці проблеми.
більше
про цю тему
