Якби «Віра», нова камерна драма британського режисера Пола Ендрю Вільямса, була книгою, її можна було б вважати монографією про горе. Або, можливо, як тонкий том, перший розділ якого розповідає про його інтерес до батьківства та побачень у містечку синіх комірців у Йоркширі під вічним туманом. Обидва описи відповідають цьому драматичному трилеру, який добре працює у своїй тактиці скритності, щоб передвіщати його теми, дещо подібні до попередньої режисерської роботи Вільямса, Dragonfly.
Проте, як твір кіно, історія більш ніж готова запропонувати цікаву тезу про свідомість робітничого класу, яка може (або може) потребувати порятунку. Через наступні сцени, гарячі та напружені, насамперед через призму електричного перформансу Ерін Догерті («Корона», «Корона»), Джина, мати-одиначка, яка пройшла найважче випробування, вона знає, коли підвищити голос свого шепоту та заглушити крики безпорадності.
Все починається дуже весело злою вечором у місцевому барі. Джина, яка працює на конвеєрі на кондитерській фабриці, зустрічає Майкла (Джеймс МакЕвой), застібаного підлітка в місті, і відразу приваблює його хитрий розум і чарівність чорнобурки. Він проводить її додому, але ввічливо відхиляє її прохання переночувати. Він може бути трохи засмучений, але не настільки, щоб змусити його блищати. Майкл сміється, і саме тоді Джина, дівчина-підліток, яку він найняв няньчити свого сина Джеймі, виходить із дверей. В одному з небагатьох блискучих поворотів персонажа, тон Майкла змінюється з дитячого на патерналістський, попереджаючи її: «Ви на роздоріжжі, молода леді. Ви захочете дуже ретельно подумати про те, що ви зробили сьогодні».
У хворобливій реальності саме Джина не знає, що вона стоїть на роздоріжжі, і зустрічає Майкла, найменш жахливого священика з усіх, який якимось чином знає речі, які він може не бачити. Їхня друга зустріч, прогулянка навколо озера з продовольчого банку, куди він добровільно пішов у чайну, швидко стає ключовим моментом у терапевтичному сеансі. Майкл застає Джину зненацька, бере її за руки і завжди навмисне запитує, чи подобається він їй. Доерті, який має здатність вразити суперницю Віолу Девіс – не так смертельні погляди, але сильніше, ніж погляди Кейт Вінслет – розкриває ніжність і непокору Джини за двадцять секунд, необхідних для відповіді. Цей персонаж, який буде служити героєві в долинах відчаю, незабаром несподівано приваблює його.
Кожен бачить, що Майкл трохи дивний. Коли він відвідує вечір настільних ігор, молодша сестра Джини Попс (Лів Гілл) запитує його, що він робить за гроші. Мікедон, Майкл каже, що він в змозі не турбуватися про це матеріальне питання. Джина в якийсь момент вголос запитує, чи Майкл забитий камінням; знову сміється, дивлячись собі в душу. Навіть десятирічний Джеймі (Смайлі Бредвелл) дивиться на неї, коли Майкл раптом стикається з нею під час гри в її спальні, кажучи: «Твоя мама дуже любить тебе, ти це знаєш, чи не так?» Таким чином МакЕвой опановує артикуляцію Майкла як серію дозволів жестами, які створюють невеликі хвилювання в цій сімейній одиниці, що досягає крещендо, коли «Віра» зачаровує.
Тематична нитка, через яку проходить фільм, і жанрова привабливість, яку він майже досягає, — це відповідальність, яку Вільямс мудро поклав на плечі експерта Доерті. МакЕвой, зі свого боку, — це більше, ніж просто гра. У другій половині фільму, коли камера показує спустошену Джину на рівні підлоги — чи то в її спальні, ванній кімнаті чи на кухні, коли Майкл і Попс оглядають її — свідомість, до якої ми маємо доступ, є потужною та багатогранною.
Вона розумна садистка, навіть коли вона зла, вона зберігає придворну інтенсивність і цікавість. Джина стикається з Майклом, чиє волосся рідшає, як шип, і каже, що вона помічає, як він не їсть, не цілується і не їсть. Вільямс час від часу переходить до моторошних кадрів темних екстер’єрів церков і шарів кадрів гімнів. Мало що може відвернути увагу від болю Джини, і обійми, які здаються вічними та незабутніми, надсилаються у верхній кадр у фінальній дії фільму на рідкісному курорті. Виступ Доерті чудово доповнює її незабутню роль у хітовому обмеженому серіалі «П’єса», в якому підлітка, з яким вона не може подолати дистанцію, звуть Джеймі.
Що «Іман» добре вміє, так це пастки та крайнощі, в які він не впадає. Інші фільми були б релігійним ідеалом страждаючої матері, яка намагається проповідувати це глядачам або потопає в мелодраматичному бажанні батька. У цьому сенсі «Віра» менш традиційна камерна драма. Його смуток — це потік, нитка, яка формує його акторів і персонажів, протистоячи смертельному заряду.
Для тих, хто не погоджується з деякими монотеїстичними текстами, читання їх з «Іману» однозначно буде більш кумулятивним. І справді, тут є щось більше, ніж просто можливість довести божественне в прихильностях і стосунках. Не всі погодяться, і будівники світогляду нарікатимуть на відсутність «правил», але варто сказати, що «Віра» долає прірву, і частина глядачів йде разом з нею.
Клас: Б
Прем’єра фільму “Іман” відбулася на Міжнародному кінофестивалі в Торонто 2026 року. Зараз він шукає розповсюдження в США.
