7 комедій 1960-х років, які постаріли, як добре вино

Ніщо не викриває вік фільму швидше, ніж жарт, який приземляється з стуком.

Комедія можливо, найменш пробачливий жанр у старості. Цитати зникають, суспільне ставлення змінюється, і шоу, яке колись змусило глядачів плакати, може стати болісно нудним через десятиліття. Зараз багато сучасних фільмів вимагають від глядачів поступок до досягнення першої лінії.

Крім того, є рідкісні комедії, які з часом стають кращими. Подібно до цих забутих вигаданих фільмів, як-от гарне вино чи фільми Діснея, які все ще тримаються напрочуд добре, їхня довговічність пов’язана не стільки з ностальгією, скільки з ідеями, що стоять під ними.

1960-ті роки створили надзвичайно сильну групу. Нещастя на робочому місці залишається очевидним. Отже, політична некомпетентність, дружба від спільного життя та дивні речі, які люди роблять за гроші. Навіть Важка денна нічякий практично потріскує з 1964, відчуває себе більше живим, ніж збереженим.

Розглянемо ці сім пляшок, які повинні були зберігатися в підвалі. Понад півстоліття потому вони все ще зникають надзвичайно легко. Вийміть штопор.

Доктор Стрейнджлав (1964)

Саме з цієї причини ядерне знищення залишається сміливою темою для комедії Доктор Стренджлав рідко втрачає клювання. Стенлі Кубрик оточує людей, які здатні покінчити з цивілізацією егоїзмом, бюрократією та вражаючим рівнем некомпетентності. Три вистави Пітера Селлерса викликають багато сміху, але, мабуть, ще кращим є генерал Тургідсон Джорджа Скотта, який розглядає катастрофу як захоплюючі військові навчання.

Характерні риси холодної війни сягають 1960-х років. Їм не до жартів. Сильні особи залишаються здатними приймати жахливі рішення, наполягаючи на тому, що вони найрозумніші дорослі в кімнаті, що робить послідовність Кімнати війни моторошно знайомою. Абсурдність кульмінації фільму досягає кульмінації, коли Слім Пікенс їде на ядерній бомбі до Землі, образ, який залишається таким же смішним, як і жахливим.

Квартира (1960)

CC Baxter знайшов ефективний спосіб просунутися на роботі: позичи свою квартиру одруженим керівникам, які керують справами, і сподівайся, що вони згадають про послугу, коли справи підуть не так. Біллі Вайлдер бере цю дивовижну безглузду обстановку й повільно розкриває самотність, що криється в ній, роблячи Джека Леммона Бакстера водночас амбітним, співчутливим і інколи сумним.

Офісна культура — це безперечно 1960-ті роки, але технології навколо неї майже нікуди не поділися. Менш гідні все ще піднімаються, оскільки розуміють, як має працювати система, тоді як працівники переконують себе, що інший компроміс зрештою окупиться. Квартира залишається одним із найкращих фільмів Джека Леммона, оскільки його романтичну комедію та корпоративну сатиру стало легше впізнати.

Ніч важкого дня (1964)

Фільми, створені навколо поп-зірок, часто старіють швидше, ніж музика, яка їх надихнула. Важка денна ніч The Beatles були врятовані від цієї долі, поводячись як четверо кумедних молодих людей, які знайшли свою техніку слави трохи смішною. Вільний, майже документальний підхід Річарда Лестера дозволяє Джону Леннону, Полу Маккартні, Джорджу Гаррісону та Рінго Старру відбиватися один від одного замість того, щоб грати ретельно продуманих персонажів.

Значна частина гумору приходить від того, як авторитетні особи намагаються контролювати людей, які не зацікавлені у співпраці. Пояснення Джорджа менеджеру з маркетингу про те, чого, здається, хочуть молоді люди, залишається особливо вдалим, оскільки версії цієї зустрічі, безсумнівно, відбуваються сьогодні десь. Дата фільму «Бітломанія» гарна, непогана; Темп і нешанобливість створюють відчуття, що всі учасники перебувають десь цікавіші.

Рожева пантера (1963)

Інспектор Жак Клузо не повинен бути головною визначною пам’яткою Рожева пантера. Геніальний злодій коштовностей Девіда Нівена знаходиться ближче до центру сюжету, але Пітер Селлерс викрадає фільм, просто дозволяючи Клузо бути повністю впевненим у своїй компетентності.

Ця впевненість найкраще старіла. Щоб бути смішним, Клузо не потребує сучасних посилань чи складних налаштувань; йому просто потрібно зайти в елегантну кімнату і неправильно зрозуміти майже все, що відбувається всередині. Селлерс також приземлює його тут трохи більше, ніж у деяких пізніших серіалах, що робить фізичну комедію більш насиченою. Кожне спотикання стає смішнішим, тому що Клюза все ще вірить, що в усіх є проблеми.

Продюсери (1967)

Макс Білосток і Лео Блум виявляють те, що здається ідеальним бродвейським шахрайством: збирайте забагато грошей для гарантованого провалу, дивіться це негайно та залишайте різницю. Єдиний їхній головний недолік — вибір Весна для Гітлера і випадково створює те, що подобається аудиторії. Мел Брукс розумів, що для того, щоб жарт спрацював, поганий смак потрібно проштовхувати до кінця.

Концепція виявилася майже абсурдно стабільною. Пізніше Брукс перетворив цей фільм на бродвейський мюзикл, який отримав рекордні 12 нагород Тоні, а шоу було відновлено десятиліттями пізніше. Сам фільм майже мав свою назву Весна для Гітлера до втручання продюсера, цікавий твір Виробники історія назви. Його центральний жарт чудово постарів: ніхто в індустрії розваг не може достовірно передбачити, що сподобається глядачам, особливо коли всі учасники відчайдушно сподіваються, що вони це ненавидять.

Дивна пара (1968)

Оскар Медісон і Фелікс Ангар не потребують сюжету. Розмістіть в одній квартирі жарт і серйозні висловлювання Волтера Метьюза та Джека Леммона та дайте їм достатньо часу, щоб зрозуміти, як звички іншої людини можуть порушити ваш спокій.

Деталі змінилися менше, ніж будь-хто, хто живе з іншою людиною. Прибирання, приготування їжі, шум і правильний спосіб використання спільної кімнати все ще можуть стати справжньою битвою. Метью та Леммон роблять гнів правдоподібним, тому що їхня дружба ніколи не згасає. Оскар і Фелікс зводять один одного з розуму саме тому, що вони достатньо піклуються, щоб продовжувати намагатися, що надає комедії більше тепла, ніж передумова обіцяла спочатку.

Це божевільний, божевільний, божевільний, божевільний світ (1963)

Мертвий злочинець відкриває, де він закопав 350 000 доларів, і колекція звичайних дорослих відразу втрачає почуття гідності. Потім Стенлі Крамер витрачає близько трьох годин на те, скільки руйнувань може спричинити жадібність.

Його масштаби надмірні, але ця надмірність приваблива. Машини ламаються, альянси розпадаються, і все більше людей втягується в пошуки скарбів, які давно не мають сенсу. Що зберігає фільм напрочуд свіжим, так це найпростіша передумова: ніхто не хоче піти, а хтось інший може збагатитися. Люди, звичайно, не постаріли через цю особливу слабкість, через що ця величезна комедія 1963 року виглядає набагато молодшою, ніж вона має на це право.