Чи залишиться місце для мистецтва після кінця світу? Більшість пост-апокаліптичних медіа насправді зосереджують увагу не на цьому питанні. Замість цього він приділяє більше часу дослідженню того, як людство може вижити та реорганізуватися після того, як жахлива катастрофа спричинила крах нашого глобального суспільства. Навіть у «Божевільному Максі» Джорджа Міллера мистецтво усного оповідання розглядається лише в тій мірі, в якій воно функціонує для збереження записів історії людства.
Однак «Одинадцята станція» — це мистецтво та те, як воно нерозривно пов’язане з нашими поточними обставинами, коли ми в них опинилися. Міні-серіал HBO “Макс”, адаптований за однойменним романом 2014 року, розповідає про невелику групу людей, які перевертають життя з ніг на голову через руйнівну пандемію. Проте доречно, що він починається з допандемічної вистави «Короля Ліра», п’єси Вільяма Шекспіра про трагічний кінець династії. Там життя раптово імітує мистецтво, оскільки зірка продюсера Гаель Гарсіа Берналь Артур Леандер раптово помирає на сцені, так само як сама людська цивілізація знищується поширенням смертоносного вірусу по всьому світу.
Двадцять років потому мандрівна трупа співаків, відома як «Мандрівна симфонія», продовжує ставити п’єси Барда, а депресивний, але цікавий графічний роман під назвою «Одинадцята станція» об’єднує кількох тих, хто вижив після шоу. Сюди входить Кірстен Раймонд (Маккензі Девіс), гастролююча артистка симфонії, давним-давно дитина-актор у сцені смерті Короля Ліра. Але настільки, наскільки гумор Станції Одинадцять підтримує Кірстен (оскільки її мистецтво живить дух мандрівних покровителів Симфонії), він також викриває насильницький культ викрадених дітей на чолі з Таємним Посланцем (Даніель Зовато).
Результат? Глибоко зворушливий серіал, який вимагає більше уваги.
Станція 11 нагадує нам, що життя триває навіть у постапокаліптичному світі
На відміну від подібних науково-фантастичних серіалів, Station Eleven використовує повністю багатовимірний підхід, оскільки він рухається туди-сюди в часі, щоб стежити за різними персонажами. Найважливішим є те, що Хімеш Патель веде шоу в ролі Джівана Чоудхарі, хлопця, який неохоче стає опікуном юної Кірстен (Матильда Лоулер) після зустрічі з ним тієї ночі, коли Артур помер. Серіал так само розповідає про колишню дружину Артура Міранду Керролл (Даніель Дедвейлер) і другу дружину Елізабет (Кейтлін ФіцДжеральд) разом з іншими людьми в їхній орбіті, поступово розкриваючи роль, яку вони відіграють у формуванні майбутнього постапокаліптичного світу.
У всьому цьому співак Патрік Сомервілл (пропонуючи суміш надії, душевного болю, жаху та навіть чорного гумору, що нагадує його роботу над The Leftovers) і його творча команда постійно повертаються до теми того, як мистецтво та культура можуть виявляти як найкраще, так і найгірше в людях. Тож ви отримуєте тихіші та захопливіші серіали, ніж постапокаліптичні шоу, такі як «Ходячі мерці», «100» і «Останній із нас». У зв’язку з цим «Одинадцята станція» також має більш органічну та менш загрозливу візуальну чутливість, оскільки вона глибше занурюється в безладну людяність своїх героїв (це люб’язність також поширюється на «Ревного пророка»).
Ймовірно, тому «Station Eleven» не увійшов у мейнстрім. Більше того, він мав неймовірно невдалий час, дебютувавши, коли світ все ще оговтувався від карантину, викликаного COVID-19, у грудні 2021 року. Іронія, звичайно, полягає в тому, що «Одинадцята станція» полягає в тому, щоб знайти надію в розпал важких часів за допомогою творчості та миру. За п’ять років мало що змінилося, то чому б нарешті не поглянути на це?
