Розумна та захоплююча історія про привидів Дейва Бойла «Ніколи після темряви», яка, здається, має стати загальноприйнятою, навіть коли таємно сіяє насіння, щоб перевернути жанр, починається з дуже знайомої передумови: медіума найнято, щоб вигнати темного духа з великого будинку посеред нічого. У цьому випадку «посеред нічого» — це величезний будинок у лісах Хоккайдо (нерухомість у Кіосато, яка виглядає так, ніби була спроектована як шанування шанувальників готелю Overlook), а середня людина — пошарпаний 30-річний хлопець, який боїться живих більше, ніж мертвих.
Однак у першій цікавій частині фільму є незвичайна причина, чому Айрі, яку грає «Сьогун», Моека Хоші, яка грає веселу та енергійну гру, яка завжди на межі контролю, так комфортно почувається з мертвими: її переслідує її старе та миле я. сестра Міку (Курумі Інагакі), яка все ще й назавжди в тому віці, в якому померла.
Ця вступна деталь є важливою підказкою про те, як цей фільм розвиватиметься з часом, оскільки ретельний і терплячий сценарій Бойла поступово зливає тонку межу між цим світом і майбутнім із межею між теперішнім і минулим – розмивання однієї з цих меж також стирає іншу. Ця плутанина певною мірою очевидна в усіх історіях про привидів, але «Ніколи після настання темряви» використовує її безпосередньо в цікаві способи, оскільки Ейрі намагається перехитрити свою останню ціль, яка «була там, робила це». речі відбуваються вночі перша половина поступається місцем другій, де привид фільму змушений переплутати речі і замість того, щоб видалити мертвого привида з цієї завіси, виганяє живу людину по інший бік завіси.
Тепер ви можете подумати: «Посадити живу людину по той бік завіси» — це не просто зле слово для вбивства? І… ну так. Але це свідчить про деталі фільму Бойла — скромного за масштабом, але самодостатнього — те, що «Ніколи після темряви» здатне перевизначити правила цього смертоносного обертання на власних умовах. Він починається з механіки практики Ейрі, яка настільки ж знайома за функцією, наскільки нова за формою, і типова для роботи режисера «Людина з Рено», змішуючи східні та західні тропи в одному жанрі.
Подібно до медіумів у мільйонах історій про привидів, Айрі запалює свічку й заплющує очі, приступаючи до справи. Особливістю його методу є те, що він відкриває портал у світ духів, який із зоетропічним поворотом вирівнює час у ідеальне коло, дозволяючи йому стояти поза його непритомним тілом, так що Айрі буквально опиняється на колінах на підлозі великої вітальні особняка, досліджуючи решту будинку в пошуках мертвих. Як інакше Бойл міг би створити жахливу та дуже розумну сцену, у якій Айрі повинна прокинутися, перш ніж зла сила затримає її назавжди у світі духів?
Незабаром власник дому Тейко (Тае Кімура) і його розлючений син Гунджі (продюсер Кенто Каку) наймають його підвезти його, блідого демона з кривавою раною там, де його рот (демона грає зірка «Дзвону», який виглядає як Муцуостія, Йошітві використовував тут чудовий ефект). Дивно, але “Людина з відкритим ротом” – як він згадується в титрах – не здається зацікавленим у завданні шкоди Айрі. Вона надто зайнята носінням коридорами, щоб подряпати шафу за спальнею на другому поверсі, тому медіуму легше ігнорувати попередження її примарної сестри про серйозну небезпеку.
Незважаючи на постійну патину напруги та невеликий вибір вдало скомпонованих рухів, «Ніколи після темряви» не справді здатний послабити нерви гучними звуками тощо — Айрі не менше боїться привидів (вона ніби втішається ними), а Бойл сповнений рішучості гармонізувати нас зі своїм досвідом. Якийсь час здається, що фільм навмисно стає страшнішим, і Айрі збирається на свій останній концерт. Є багато часу, щоб убити щовечора, тому що завіса між світами надто тонка, щоб працювати після заходу сонця. Айрі коротає години, розмовляючи зі своєю сестрою (яка з’являється лише в дзеркалах і відображеннях), п’є пиво, танцюючи вдома, і навіть оцінює альбоми Kraftwerk, коли Гунджі стежить за її прогресом.
Через деякий час здається, ніби Айрі обманює своїх клієнтів, щоб отримати безкоштовне помешкання, і вона просто наполягає на тому, що її сеанси мають проходити без свідків, щоб гарантувати, що їй не доведеться мати справу з іншими людьми. Міку — єдина компанія, яка їй потрібна, а сестри все ще настільки близькі, що легко забути, що одна з них померла десятиліття чи два. Принаймні Міку, здається, розуміє, що це не дуже здорово, але Айрі не впевнена.
«Ніколи після настання темряви» не нахиляється, щоб провчити свого головного героя (Бойл неймовірно М’який і неоднозначний підхід до моралі «тобі треба втекти», яка завжди переслідувала такі історії про привидів), але небезпека змішування минулого з сьогоденням незабаром стає надто очевидною, коли фільм переходить до наступних розділів закодованого традиційного жаху.
Хоча робота персонажа Бойла не така чітко визначена, як гра, яку він отримує від своїх акторів, і розмірений темп першої половини фільму — схожий за темпом і духом на щось на кшталт «Дім диявола» Ті Веста — не винагороджує Айрі рівнем емоційної глибини, якого вимагають останні моменти. Never After Dark торкається часових аспектів свого позачасового жанру, його шипуча душа поступово цементується в жахливих речах Кіоші Куросави, коли він бореться з небезпекою зламаного годинника. Кожного разу, коли ми бачимо, як Ейрі ще раз повертає свій зоотроп, його статичні зображення розпливаються в ілюзію руху, ми нагадуємо, що фільми завжди були найкращим засобом, за допомогою якого можна оцінити засіб.
Клас: Б
Magnolia Pictures випустить фільм «Ніколи після настання темряви» в кінотеатрах у п’ятницю, 25 вересня.
