Кинотеатрҳо солҳои 2010-умро мутмаин сохтанд, ки ҳеҷ кас намехоҳад кинои сесоатаро тамошо кунед дар бораи таърихи қадим ё физика, ва он гоҳ ин даҳсола танҳо онҳоро ба ҳар ҳол, яке паси дигар партофтан оғоз кард ва тамошобинон воқеан пайдо шуданд. Чизе тағир ёфт, хоҳ он директорон дар ниҳоят буҷа ва эътимодро ба даст меоранд, ки дубора калон мешаванд ё одамон мехоҳанд, ки як ҳикояи воқеиро тарк кунанд.
Ин даҳ нафар ҳама ба ин миқёс комилан мувофиқат мекунанд. Шумо лашкарҳои воқеӣ, биёбонҳои воқеӣ, вазни воқеии таърихӣ, хеле камтар CGI ва ҳаяҷони бештарро эҳсос хоҳед кард. Театрҳо пур аз пур буданд, Намоишҳои IMAX фурӯхта шуданд ҳафта пеш, баъзе аз инҳо маблағи бемаънӣ низ пул кор мекарданд. Пас, биёед бубинем, ки шумо чӣ кор карда метавонед бо оила ва дӯстони худ тамошо кунед ин ҳафта, беҳтараш дар экрани калон.
10
‘The Northman’ (2022)
Ин як ҳикояи қасосгирӣ аст, ки то ба як тафсири ибтидоӣ, на шарҳи ахлоқии муосир канда шудааст. Он дар бораи шоҳзодаи Викинг бо номи Амлет меравад (Александр Скарсгард) ки дар кӯдакӣ кушта шудани падарашро тамошо карда буд ва боқимондаи умри худро дар сӯхтан мегузаронад. Роберт Эггерс расму оин ва забони воқеии Норвегияро чунон амиқ таҳқиқ кард, ки филм баъзан ба монанди он ҳис мекунад азнавсозии антропологй бо а қитъаи замима.
Николь Кидман модари худро мебозад, ва печутоби ҷалби нақши вай дар куштори аслӣ асосан ҳама чизро аз нав контекстӣ мекунад Амлет фикр мекард, ки дар бораи оилаи худаш медонад. Ҳангоми рейди деҳа як тири пайгирии васеъ мавҷуд аст, ки ҳеҷ гоҳ як бор нест намешавад ва он ба қадри кофӣ бераҳмона аст, ки шумо қариб фаромӯш мекунед, ки чӣ гуна аз ҷиҳати техникӣ кашидани он душвор буд.
9
‘Dune’ (2021)
Денис Вильнев танҳо нисфи романи аслиро дар ин ҷо мутобиқ кардааст ва филм ба суръати худ кофӣ боварӣ дорад, ки ин ҳама нукта бошад, ин танзимот аст, на ҳикояи мукаммал ва ҳеҷ гоҳ ба таври дигар вонамуд намекунад. Пол Атрейдес (Тимоти Чаламет) фильмро суст мегузаронад дарк кардани вазни як такдир ӯ ҳеҷ гоҳ талаб намекард, дар ҳоле ки оилаи ӯ аз ҷониби доми сиёсӣ сохта шудааст, ки онҳо намебинанд, ки омадани онҳо.
Ҳанс Зиммер хол ба асбобҳои ихтироъшуда ва суруди вокалии коркардшуда ба ҷои оркестри муқаррарӣ такя мекунад ва он тамоми сайёраи Арракисро месозад ба назараш бегона садо медихад. Кирмҳо бо истифода аз омехтаи унсурҳои амалӣ ва кори рақамӣ сохта шудаанд ва миқёси онҳо дар экран то ҳол як навъ тарсро ба вуҷуд меорад, ки ҳаюлоҳои CGI одатан идора карда наметавонанд.
8
‘RRR’ (2022)
Ду воқеии таърихӣ Инқилобчиёни Ҳинд аз нав тасаввур карда мешаванд Дар ин ҷо ҳамчун дӯстони беҳтарини афсонавӣ, ки ҳанӯз намедонанд, ки онҳо дар ҷонибҳои муқобили ҳамон як мубориза бар зидди ҳукмронии мустамликавии Бритониё ҳастанд ва филм аз ин дӯстӣ барои сохтани баъзе аз хушбахттарин, пайдарпаии амалҳои аз ҳад зиёд ҳамеша дар экран гузошта мешавад. Дар як лахза марде мотоциклро аз болои сараш бардошта, бо он мошини боркаши пур аз сарбозонро мекашад.
SS Раҷамули филми сесоатаро режиссёр мекунад, ки гӯё кашолакунӣ эҳсос намекунад, зеро дар зери ҳама чиз як асли эҳсосӣ ҳаст, ду мард, ки воқеан ҳамдигарро мисли бародарон дӯст медоранд. Рақами мусиқии “Наату Наату” ҷоизаи Оскарро барои беҳтарин суруди аслӣ гирифт ва он сазовори он аст, ки танҳо аз ҳама пайдарпаии рақсҳои сирф шавковар дар ягон филм аз ин даҳсола.
7
“Қотилҳои Моҳи Гул” (2023)
Ин ба кушторҳои воқеии аъзои Osage Nation дар солҳои 1920 асос ёфтааст, ки барои ҳуқуқи нафт дар зери замини худ кушта шудаанд ва Мартин Скорсезе тамоми лоиҳаро дар нимаи марҳилаи рушд таҷдид кард, то ба издивоҷи заҳролуд дар маркази он тамаркуз кард. Эрнест Бурхарт (Леонардо Ди Каприо) Моллиро издивоҷ мекунад (Лили Гладстон), як зани Osage, дар ҳоле ки оромона ба оркестр ёрй мерасонад куштор аз аъзоёни оилаи худаш барои пул.
Вилям Ҳейл (Роберт Де Ниро) брокери маҳаллии барқро мебозад, ки аксари сатрҳоро кашида, худро ба таври оммавӣ ҳамчун дӯсти мардуми Осиҷ муаррифӣ мекунад ва дар паси дарҳои баста баръакс амал мекунад. Филм сеюним соат давом мекунад ва тақрибан ҳар як дақиқаи онро барои нишон додани он ки чӣ гуна суст ва чӣ гуна истифода мебарад ин хелро муътадил гардонданд зӯроварӣ воқеан дар он вақт буд.
6
“Бэтмен” (2022)
Ин версияи Батман (Роберт Паттинсон) базӯр мисли як филми суперқаҳрамонӣ ҳис мекунад, он ба як детективи даҳшатнок наздиктар бо як бача дар тан либоси куршашка дар паси маслиҳатҳои аз ҷониби қотили силсилавӣ гузошташуда бозӣ мекунад. Мат Ривз кариб тамоми фильм дар борон ва соя тар карда, ва Нирвана “Чизе дар роҳ” ба ин мавзӯи такроршаванда ва ғамангез табдил меёбад мувофиқ а миллиардер ятим беҳтар аст назар ба ҳама гуна холҳои ғолиби суперқаҳрамон.
Ридллер (Пол Дано), ба монанди услуб як тавтиаи интернетӣва ӯ то ба аслӣ ташвишовар хотима меёбад. Селина Кайл (Зое Кравиц) ба филм ягона гармии воқеии худро мебахшад ва дар тӯли камтар аз се соат, филм ҳеҷ гоҳ варамро ҳис намекунад, зеро он комилан ба рӯҳияи худ мувофиқат мекунад, бидуни кӯшиши шитоб кардан ба зарбаи амали навбатӣ.
5
“Наполеон” (2023)
Ридли Скотт Ҷанги Аустерлитзро дар атрофи кӯли яхбастае, ки дар зери сарбозони ақибнишинӣ ба ҳам медарояд ва вақте ки таърихшиносон то чӣ андоза нодуруст будани қисматҳои филмро қайд карданд, вокуниши оммавии Скотт аслан аз пурсидани он буд, ки оё онҳо шахсан дар он ҷо буданд, то беҳтар бидонанд. Наполеон (Хоакин Феникс)чун одами ногувор ва нобоваре дучор меояд, ки тасодуфан дар ҷанг хеле хуб.
Ҷозефина (Ванесса Кирби) мисли ҳама гуна набардҳо ва муносибатҳои онҳо таваҷҷӯҳи зиёд дорад, васвоси ва аҷиб дар ченаки баробар, ба охир мерасад, ки хати воқеии эмотсионалии филм мегардад. Буриши васеъ, ки дертар нашр шуд, тақрибан як соат бештар аз версияи театрӣ кор мекунад ва он ангезаҳои зиёди хислатҳоро пур мекунад, ки буриши кӯтоҳтар ба таври аҷиб холӣ мекунад.
4
“Гладиатор II” (2024)
Ин ҳам аз ҷониби Ридли Скотт аст. Вай беш аз ду даҳсола интизор шуд, то ин идомаи филмро таҳия кунад ва интизорӣ нишон медиҳад, ки то чӣ андоза ӯ ба скрипт итминон дошт. Дар хатти ҳикоя як ҷанги баҳрии Колизей иборат аст, ки бо акулаҳои воқеӣ, ки ба таҷдиди воқеии баҳрии Рум асос ёфтааст, аммо ба ягон чизи дур тела дод аз руи максад хандаовартар аст. Люсиус (Пол Мескал) ҳамчун писари Максимус дар қисмат ошкор мешавад, ки тамоми ҳикояро мустақиман ба филми аслӣ мепайвандад.
Макринус (Дензел Вашингтон) тақрибан ҳар як саҳнаеро, ки ӯ ҳамчун ғуломи собиқи брокери барқ мебошад, дуздӣ мекунад ва аз ҳар як сония аз идора кардани одамони гирду атроф лаззат мебарад. Генерал Акаций (Педро Паскал) бештари муноқишаи воқеии ахлоқии филмро таъмин мекунад, сарбозе, ки аз империяе хаста шудааст, ки ӯ бояд то ҳол хидмат кунад ва филм дар ҳолати беҳтарин аст, вақте ки суръати он ба қадри кофӣ суст мешавад, ба ӯ имкон медиҳад. дар асл бо он мубориза баред.
3
“Дун: Қисми дуюм” (2024)
Дунёи Харконнен бо истифода аз усулҳои камераи инфрасурх комилан дар зери офтоби сиёҳ ба навор гирифта мешавад ва тамоми пайдарпаии аренаи гладиаторҳоро ба сиёҳу сафед табдил медиҳад. баъзан дурахши сафед оташ. Ин яке аз чизҳои ҷолибтарин дар ҳама блокбастерҳои ин даҳсола аст. Фейд-Раута (Остин Батлер) дар он арса ҳамчун даҳшатноктарин антагонист, ки франшиза то ҳол дошт, сартарошида, чашмони мурда ва оромии ваҳшатнок дар ҳар як ҳаракати ӯ зоҳир мешавад.
Павлус (Тимоти Чаламет) кирми аввалини худро бо пайдарпаӣ, ки қариб пурра бо дастгоҳҳои амалӣ ба ҷои CGI сохта шудааст, савор мекунад ва шумо метавонед шиддати воқеии ҷисмониро дар сурат гирифтани саҳна эҳсос кунед. Денис Вильнев мутобиқсозии романи аввалро дар ин ҷо ба итмом мерасонад ва нисфи қафои ҳикоя назар ба филми аввал, пешгӯӣ, ҷанги муқаддас ва арзиши маҳз шудан як навъ пешво Пол ҳамеша мегуфт, ки будан намехоҳад.
2
“Оппенхаймер” (2023)
Кристофер Нолан қисмҳои калони ин филмро дар як филми махсуси таҳияшудаи сиёҳу сафеди IMAX, ки қаблан ҳеҷ гоҳ барои як хусусият истифода нашуда буд, сабт карда, ҳикояро байни филмҳои Оппенхаймер (Силиан Мерфи) ҷадвали рангҳои субъективӣ ва ҷадвали хунуктари сиёҳу сафед пас аз Льюис Стросс (Роберт Дауни Ҷр.) сол пас. Инфиҷори озмоишии Сегона комилан бо эффектҳои амалӣ сохта шудааст, бидуни CGI ва пайдарпаӣ ҳоло ҳам эҳсос мекунад даҳшатнок мисли ҷаҳаннам.
Нолан тамоми вақти сесоатаро ба монанди а драмавии зали судй суст сохта мешавад. Вай дар байни ҷадвалҳои вақт ҷаҳида мешавад, то он даме, ки ҳама чизе, ки Оппенхаймер дар эҷод кард, ниҳоят ба ӯ мерасад. Он сол тақрибан ҳама ҷоизаҳои бузургро аз даст дод ва бар хилофи бисёре аз ҷоизаҳои мавсимӣ, одамон бармегарданд ва онро дубора тамошо мекунанд, ки ин чизе нест, ки шумо дар бораи аксари драмаҳои сесоата дар бораи физика ва ҳукумат бигӯед.
1
“Одиссей” (2026)
Боз як шохасари Нолан. Ӯ воқеан пайравӣ мекунад Оппенхаймер бо мутобиқсозии мустақими шеъри воқеии эпикии Гомер ва ӯ ҳама чизро дар камераҳои филми IMAX сабт кардааст, ягон буришҳои рақамӣ дар ҳама ҷо дар омехта. Одиссей (Мэтт Дэймон) тамоми ҳикояро барои ба хона баргаштан пас аз анҷоми ҷанги Троя сарф мекунад, дар ҳоле ки писараш Телемакус (Том Ҳолланд), дар Итака торафт ноумед мешавад, зеро хостгорон модараш Пенелопа (Энн Хэтэуэй), фарз кардем, ки падараш аллакай мурдааст.
Афина (Зендая) Телемакусро ба далели зинда будани падараш ҳидоят мекунад ва Антинус (Роберт Паттинсон), хашмгинтарин хостгорони Пенелопа, нисфи қафои филмро барои нақшакашӣ сарф мекунад. Телемакх пеш аз Одиссей кушта шуд метавонад ба хонааш равад, то ӯро боздорад. Филм беш аз якуним миллиард доллар дар саросари ҷаҳон ба даст овард ва баъзе аз пурқувваттарин баррасиҳои касби Ноланро ба худ ҷалб кард, ки далели он аст, ки филми сесоата бар пояи шеъри сеҳазорсола ҳоло ҳам метавонад ба бузургтарин рӯйдоди тобистон табдил ёбад.
Одиссей
- Рӯзи нашр
-
15 июли соли 2026
- Вақти иҷро
-
173 дақиқа
