Погані фільми – моя низька пристрасть. Це не секрет для моїх багатостраждальних друзів, які сиділи поруч зі мною в театральних кріслах, наприклад, під час кожної катастрофи режисера Пола проти Андерсона в серіалі «Обитель зла». Якби я жив у Британії у 2009 році, коли фільм «Материнство» Уми Турман заробив 88 фунтів стерлінгів у перші вихідні, я можу гарантувати, що частина моїх кишенькових грошей пішла б на те чайне кошеня.
Моя реакція на «Чорну жоржину» була іншою.
Як і мільйони інших, я очікував, що він буде чудовим через його походження. «Чорна жоржина» — це адаптація роману Джеймса Еллроя 1987 року Браяна Де Пальми, першого у відомому квартеті письменників Лос-Анджелеса. У 2006 році Де Пальма все ще вважався великим режисером, досягнувши свого піку в 1987 році з «Недоторканними», кримінальним трилером періоду про нібито більш гламурну епоху Голлівуду 1940-х років. Роботи Еллроя заклали основу для сучасних інтерпретацій неонуару, як літературного, так і кінематографічного.
Тепер вважайте час. Чорна жоржина існує після несподіваного успіху фільму Кертіса Хенсона 1997 року в Лос-Анджелесі, який отримав кілька номінацій на «Оскар» і дві премії «Оскар» і досі вважається одним із найвищих досягнень кінематографа десятиліття. Серіал Де Пальми розпочався дев’ять років потому, коли в акторському складі взяли участь такі зірки Голлівуду, як Скарлетт Йоханссон, Джош Хартнетт, Аарон Екхарт і Гіларі Суонк.
Але тінь від «Таємниці Лос-Анджелеса» довга, і майстерно відредагована «Чорна жоржина» швидко зникла в ній.
(Rolf Konow/Sigma/Sigma через Getty Images) Гіларі Суонк і Джош Хартнетт у фільмі Браяна Де Пальми «Чорна жоржина».
Це ласкаво висловлюючись. Критики із задоволенням потурали фільму; єдиним актором, який повернувся з якоюсь гідністю, була Мія Кіршнер, яка зіграла Елізабет Шорт, титульну жертву, у «Чорно-білому та синьому». Тоді як кінокритик Салону Стефані Захарек сказала тоді, що фільм зняв Харнетт “Мотель Роуча від акторів: Емоції приходять, але не виходять. ну
Ми з чоловіком усе одно пішли подивитися, і коли вдома загорілося світло, ми негайно поклялися, що не дамо іншим зробити таку ж помилку. Читачу, ми виконали цю обіцянку. Одного разу ми перервали пару у відеомагазині, щоб повідомити їм, що футляр для DVD-дисків, який вони тримали, містить плоске кільце щебеню, створюючи чудовий вечір.
Через 20 років я ні про що не шкодую, але про багато думок. По-перше, це був вибух холодної кави в обличчя, щоб зрозуміти, що те, що кваліфікується як кар’єрний провал у 2006 році, відповідає або перевершує якість більшості функцій Netflix. Подивіться ще раз і скажіть мені, що я не правий.
Історія виробництва також розширилася. Вважається, що десь там знаходиться оригінальна тригодинна версія Де Пальми, яка настільки вразила Еллроя, що він присвятив ціле есе, щоб оспівувати її як «The Hillickers». Якщо цю версію коли-небудь розкриють, це може зняти провину режисера.
Найактуальнішою є ще складніша таємниця, яка оточує справжню Елізабет Шорті, чиє вбивство надихнуло легендарних шанувальників до та після фільму Де Пальми, але ще не було задовільно зображено на екрані.
Більшість людей знають хоча б контури справи, враховуючи її жахливість. У 1947 році, невдовзі після його зникнення, тіло 22-річного Шорта було оголено, розчленоване й виставлене у внутрішньому жаху, кутики його рота розрізали кожне вухо з усмішкою Глазго. З цього моменту вона стала об’єктом, символом справжнього злочину, попередженням оманливим жінкам, на противагу чоловікові, чиє вбивство поглинуло все життя.
Можливо, якби Шорт не асоціювався з детективним шедевром, він ніколи б не став корисною метафорою корупції та занепаду, пов’язаної з Голлівудом і Лос-Анджелесом, чи вічною загадкою.
Його прізвисько є журналістським витвором, який, як вважають, був натхненний відомим фільмом 1946 року «Блакитна жоржина», сценаристом якого є кримінальний письменник Реймонд Чендлер. Час її вбивства також збігається з періодом, коли ми асоціюємося з рівнем повсякденної краси, який відійшов від комфорту та зручності через культурну еволюцію.
Коли міністр транспорту Шон Даффі весело закликав американців одягатися для подорожей, він мав на увазі цю фантастичну епоху поясів і одягнених у шовк жінок, драпірованих як Вероніка Лейк. Шорт прийшов, щоб втілити протилежність цього образу, тіньову темряву в місцях, куди не потрапляє сонячне світло.
Майже через вісім десятиліть після її смерті одна лише згадка про прізвисько Шорт викликає жахливе гендерне насильство. Перш ніж Еллрой зробив свій вигаданий поворот, далекий від фактів справи, телефільм 1975 року «Хто чорна жоржина?» намагався заповнити прогалини в біографії Шорт, зігравши Люсіль Болл і дочку Дезі Арназ Люсі.
Але саме посмертна легенда, яка оточує Далію, а не жінка, надихнула Мену Суварі на франшизу «Американської історії жахів» Райана Мерфі та інших вигаданих жертв вбивств в інших телешоу, заслуживши їй сумнівний статус одного з найвідоміших злочинів у поп-культурі 20-го століття.
Ніби світ чітко усвідомлює, що виправити цей міф — марна спроба.
Ви хочете більше культури, ніж останні тренди? The Swell висвітлює мистецтво, створене для тривалого життя.
Зареєструватися тут
Це може змінитися. У книзі «Чорна жоржина: вбивства, монстри та божевілля в Голлівуді середини сторіччя» Вільяма Дж. Манна, автора «Мішурного містечка», яка була опублікована на початку цього року, переглядається ця новела з такою журналістською точністю, яка, добре чи погано, надихає сучасних режисерів справжнього кримінального кіно. Це відбувається в той час, коли глядачі та кінематографісти переглядають історії про жінок як чоловіків, які звикли розглядати жіночу ідентичність через подвійність свята-грішниця. Тривалі припущення про те, що Шорт був секс-працівником, є результатом цього, але, ймовірно, є вигадкою. Еллрой підтримав цю історію, як і Джон Грегорі Данн у своєму романі «Справжні зізнання» 1977 року, в якому зображений персонаж, натхненний Шортом.
Якщо Голлівуд не бажає намагатися виправити міфи, навіяні цією історією, можливо, це тому, що вбивство Шорта так і не було остаточно розкрито, і навряд чи ми коли-небудь отримаємо будь-яку форму закриття.
Я використовую цей термін навмисно, тому що Еллрой його ненавидить. У своїх мемуарах 1996 року «Мої темні місця» він писав: «Я хотів знайти ідіота, який винайшов пакунок і повісив велику табличку з пакунком на свій **». Він висловлював свою постійну скорботу через убивство своєї матері Женеви, що, можливо, надихнуло його натякнути на винного в «Чорній жоржині». Кожен чудовий фільм потребує закінчення, яке має сенс. Багато з поганих також ретельно упаковані. Кінець фільму Де Пальми так і не привів нас туди, але, можливо, це було б неможливо через таємницю, яку ми ніколи не відчували.
більше
з культурного бюлетеня Salon, The Swell
